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      歌曲寫作基礎(八)——關于轉折

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      轉折是歌曲中至關重要的的寫作環節。大多數歌曲離不開轉折,如果沒有轉折,就沒有新鮮的聽覺效果,就不會產生意味深長的藝術特點,特別是“起承轉合”樂段的轉折處,更應該是妙筆生花的位置。

          所謂“轉”,就是歌曲中推開前意、引出新意的承上啟下的旋律片段。既是開篇后的升華,又是終止前的鋪墊。凡是轉折的地方,都能產生十分鮮明的對比效果,因此轉折法的運用能有效地使歌曲在統一中獲得對比。

          常用的轉折方法有以下三種:

      1、運用不穩定的結束音轉折。在一個調式的音階中,除了主音、屬音(主音上方五度音)、下屬音(主音下方五度音)之外,其余的音都是程度不同的不穩定音。如果轉句的尾音落在不穩定的音級上,會有強烈趨向解決到穩定音上的要求,因而形成了轉折。
      例1《看一朵花開》(陳靜波詞 柴欣曲)。這是大調式歌曲,轉句的結束音落在不穩定的6上。
      (旋律試聽)


               歌曲寫作基礎(八)——關于轉折 1 U" N"

      2、運用不穩定的節奏轉折。相對來說,長時值的節奏比較穩定,短時值的節奏比較不穩定。轉句結尾部分如果運用短節奏(相對于起句、承句結尾的時值),就能夠形成轉折,自然地引出合句。
      例2《幸福在哪里》(戴富榮詞 姜春陽曲)。
      (旋律試聽)

       


               歌曲寫作基礎(八)——關于轉折 6
      3、運用不穩定的離調轉折。當旋律從主調離向副調時,能產生不穩定的對比效果,因而形成了轉折。
      例3《軍港之夜》(馬金星詞 劉詩召曲)。轉句離向了屬調,產生鮮明的對比。
      (旋律試聽)


               歌曲寫作基礎(八)——關于轉折 
          實際運用時,有時會運用上述三種中單一的轉折方法,有時會幾種方法結合運用,當著三種方法結合一起運用時,轉折的效果更強烈。
      例4《游子吟》(凱傳詞 馬丁曲)的A段,轉句結束音停留在不穩定的4上,結尾處的切分節奏也不穩定,而且轉句離向了下屬調,合句回到原調。盡管其它三句幾乎相同,但由于轉句轉折的效果很強烈,整個樂段并不單調。
      (旋律試聽)

               歌曲寫作基礎(八)——關于轉折 

          另外。起句和承句的結束音在和聲功能上通常呈現出主和屬的對比,那么轉句的結束音如果落在下屬音或具有下屬功能的音上,會感覺有新的音樂素材加入,也會形成轉折的效果。在具有我們民族風格特點的歌曲中,宮調式(或說成大調式)運用很普遍,轉句的結束音常用6、3等不穩定音,為什么很少用4音呢?

          在回答這個問題之前,先復習一下關于和聲的一點兒小知識,下次講民族調式時也會有幫助。
          以大調式為例,調式音階中的每個音級都能建立起一個和弦:
      例5
                     歌曲寫作基礎(八)——關于轉折
          以主和弦、屬和弦、下屬和弦為代表,七個和弦根據擁有共同和弦音數量的多少分成了三個組:
                     歌曲寫作基礎(八)——關于轉折 
          通過分組可以看到,每個功能組都有三個和弦,其中Ⅲ級和弦和Ⅵ級和弦是間諜、兩面派的角色,在和聲進行中玩無間道:
          Ⅲ級和弦由于分別和主和弦、屬和弦有兩個共同音,所以有了雙重功能:主功能和屬功能。但是因為5、7兩個音是屬和弦的根音和三音,所以Ⅲ級和弦的功能偏重于屬功能。%
          Ⅵ級和弦由于分別和主和弦、下屬和弦有兩個共同音,也有了雙重功能:主功能和下屬功能。但是因為1、3兩個音是主和弦的根音和三音,所以Ⅵ級和弦的功能偏重于主功能。
          這兩個和弦在旋律和聲進行當中,根據前后和弦的情況,會變換自身的功能,屬于:墻頭草,隨風倒,誰喚跟誰跑。

          現在回答上面那個問題,我國民族風格旋律是基于五聲調式上的,宮調式五聲音階(“五音不全”說的就是這五個音)中缺少下屬音和7音,即使七聲宮調式中,4和7也是作為經過音、輔助音和色彩音來處理的,不能重用,所以轉句的結束音即使要體現下屬功能,也一般不會落到4音上,只能選擇下屬和弦的三音6,如果不選擇6,就會選擇由6做根音建立起來的Ⅵ級和弦的五音3。
          也許有的朋友會說,下屬功能組里還有Ⅱ級和弦,也可以選擇2啊,是的,可以,2也是除了主、屬、下屬音以外的不穩定音,但是應該看到,一是下屬和弦中沒有2音,二是2也是屬和弦中的五音,所以除了4,最佳選擇就是6、3了。
          實際創作中,轉句的結束音是根據其前面旋律的自然傾向來決定的,不一定用哪個音,具體情況具體分析,這里所說的用6或3是指通常的情況下。
      2
          轉折的方法不僅在“起承轉合”樂段中的轉句上運用,還可以在其它一些位置上運用和體現。可以這樣說,一個旋律無論長短,如果可以分成四部分,那么在旋律3/4處均可運用轉折法。剛才我們一直說的轉句是處于樂段的3/4處,那么再看看比樂段長度短的旋律情況
      例7《憂傷愛琴海》(陳瑩詞 陳瑩 柴欣曲)中的第一句,這是一個四重復句,在3/4處運用了轉折
      (旋律試聽)

               歌曲寫作基礎(八)——關于轉折
      例8《祝福》(沈陽 柴欣曲)中的前兩句,把這兩句分成四部分,能清晰地表現出“起承轉合”的特點
      (旋律試聽)

               歌曲寫作基礎(八)——關于轉折 

      例9《小草》(向彤 何兆華詞 王祖皆 張卓婭曲)。全曲兩個樂段,八個樂句,如果每兩個樂句形成一部分,那么在在第三部分,也就是全曲3/4處,轉折非常明顯。
      (旋律試聽)

               歌曲寫作基礎(八)——關于轉折
          從上個例子中也可以得出一個經驗:如果B段開始的時候是離調的旋律,會和A段形成更大的對比。比如:
      例10《夜色》(林煌坤詞 曉燕曲)(旋律試聽)
      4
               歌曲寫作基礎(八)——關于轉折

       

      (柴欣)

       

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